蘇州木瀆平面版式設計培訓班

版式設計具有特殊的美學特征：實體是字群與空間的結(jié)合；給人以心理上和感情上的不同反應；文字與圖片的剪裁和分布，有不可言傳的移情作用。
版式設計藝術(shù)中，通常采用繪畫藝術(shù)常用的橫向式構(gòu)圖、斜線式構(gòu)圖、金字塔式構(gòu)圖、v型構(gòu)圖、s型構(gòu)圖等被認為是很有意味的構(gòu)圖形式，使版面出現(xiàn)更加新穎美觀的新形式。
就版式設計本身來說，其風格的形成則取決于對主從、統(tǒng)一協(xié)調(diào)、均衡、對稱、對比、節(jié)奏、韻律等藝術(shù)規(guī)律的運用和版面空間構(gòu)成的藝術(shù)處理上。正是這些設計藝術(shù)語言的運用，溝通了觀者與設計師之間的情感，激發(fā)了觀者的美感情緒。閱讀：版式設計的形式美法則！該如何用？
如果版式設計符合一定的造型原理，做到適用、堅實、美觀，那么它就會使設計作品給人一種美好的印象和感覺，這種感覺就會令觀者產(chǎn)生閱讀的欲望。版式設計的造型原理歸納起來，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：
明確主從關系，是版式設計的個基本要求。和舞臺構(gòu)成一樣，主角、配角的關系一目了然，可使觀眾心緒平靜。版面上也是一樣，要讓人搞清什么是主角，那么內(nèi)容就容易理解了。
在具體的設計過程中，要根據(jù)宣傳的需要，文字或圖片稿件的份量，把那些重點內(nèi)容安排在顯要位置上，產(chǎn)生非頭條的“頭條效應”,以引起讀者的注意，這種主從分明的正統(tǒng)派的構(gòu)成方法，給人以安心感。若兩者關系模糊不清，將失去重點。相反，如主部過強，則失去動勢，版面就會枯燥乏味。
整體的均衡與對稱也是版式設計常用的手法。在均衡的版式設計中，形狀、方向、位置諸因素之間的關系，都達到了確定的程度，以致不允許這些因素有任何細微的改變。在這種情形下，整體所具有的那種必然性特征，也就可以在它的每一個組成成分中呈現(xiàn)出來了。
版面中的動勢和變化很重要，獨具韻味，要在此前提下求得均衡。在具體設計時，可在不對稱中尋求均衡，亦可加強較弱的一方以求得均衡。對稱的版式設計，可使版面呈現(xiàn)穩(wěn)定的美感。在版式設計中，強調(diào)中心，運用對稱也是格調(diào)高的表現(xiàn)手法。另一方面，不對稱手法的運用對于改變莊重有余、活潑不足的對稱手法的表現(xiàn)手法，有很好的效果。但這兩者都要以獲得均衡感為目標。
如果說主從關系一目了然的手法是正統(tǒng)派的構(gòu)成法的話，那么變化、多樣的手法則是現(xiàn)代表現(xiàn)手法的典型。版式設計中講究錯綜、參差、多樣、變化，使組成版面的每一個部分都能顯示出自己的個性。但此種手法運用不當則會產(chǎn)生零亂分散的感覺，不能為多樣化而多樣化，要做到微觀上變化、多樣，而宏觀上還是統(tǒng)一、融合的。
在具體設計時，把形狀和主題等有特征的東西重復使用，使版面融合起來，由于同樣形狀的重復，整個版面融為一體，產(chǎn)生旋律、節(jié)奏和統(tǒng)一的觀感。
對比可使版面產(chǎn)生節(jié)奏和起伏，對觀者的視覺產(chǎn)生良性刺激，包括字體的對比、版面色彩關系的對比、位置的對比、明暗的對比、線條的對比等等，一塊排滿文字的版面會呈現(xiàn)一片灰色，沒有主次、節(jié)奏、表情，沒有興奮點。因此，利用對比手法以及必要的分割組合手段，改變灰色的單調(diào)是版式設計必須解決的問題。
例如：利用一些圖片、裝飾等元素做成有形的空白，是一種比較現(xiàn)實的手法。在一個充滿黑灰文章、題目的版面中，適當?shù)目瞻子兄{(diào)節(jié)觀者視覺的重要意義。黑、灰、白搭配對比適宜，就會給人以美的享受。
在只有文字構(gòu)成的版面上增加圖版后，文字立刻形成活潑的空間，圖也顯得生動。把強烈的動感與靜止的形態(tài)組合在一起時，會形成動與靜的關系，形成極自然的版面。不平衡的形帶有動感，與此相對，水平與垂直性強的形呈現(xiàn)靜止狀況，產(chǎn)生著各種力的相互關系，因而形成動態(tài)支配著空間。